„Samoobserwator”
„Samoobserwator” w dramacie to świadomość uczestnika, że „kiedy to się dzieje, tak naprawdę sobie z tym radzę i widzę, z czym chcę się zmierzyć”. Dorothy Heathcote stwierdziła:
Wszyscy artyści-twórcy (tj. Przetwarzający) formę (tj. Kształtujący dla celu) muszą zawsze mieć część swojego umysłu skupioną na badaniu swoich procesów mających na celu kształtowanie i kadrowanie . Skoro więc praca w toku ma element kształtowania i formowania, lider i tworzący się „aktorzy” są zawsze w tym obszarze. Ze wszystkich sztuk, dramatu i teatru nie ma instrumentów poza swoim własnym - ciała pracującego w przestrzeni - obejmuje to taniec i śpiew, jak dobrze rozumieli Grecy. Tak więc artysta w głowie jest zaangażowany w jednoczesne wykonywanie i obserwowanie działania. Za każdym razem pomysły mogą pojawić się jako możliwości projekcji…
Dorothy odniosła się do słynnego dramatu „stołka gołębia” z filmu Trzy krosna czekające - i sposobu, w jaki młody chłopiec zdecydował, że powinien płakać, gdy jego rola gołębia została ujawniona innym „więźniom”. Chwila ta była postrzegana jako przykład „przeżywania” dramatu, jakby wydarzyła się spontanicznie, ale tak naprawdę została z góry zaplanowana.
… Tak właśnie się stało, kiedy gołąb ze stołka przemówił do mnie jako artysty całkiem naturalnie, kiedy zgłosił się na ochotnika, że myślę, że on (zwróć uwagę na odniesienie do „innego niż ja”) będzie / powinien płakać, ponieważ nie chciałem zdrajcą.
.png)
[Dorothy zauważyła: „by” = identyfikacja; „Powinien” = wydajność i formowanie.]
W dalszej dyskusji, jeśli widziałeś wideo, w którym jeden z chłopców powiedział „pomyślałby, że wszyscy bylibyśmy szczęśliwi, gdybyśmy mogli uciec”. Gołąb powiedział: „Ale ja cię zdradziłem”. Nie możesz też zignorować faktu, że wszyscy chłopcy są w rzeczywistości więźniami i to oni sami zdecydowali, że zostaną uwięzieni, aby czerpali z tego, co musieli rozważyć, biorąc pod uwagę szansę. ...
W MoE [płaszczu] łączą się dwie rzeczy - klient w głowie zachęca twórczego samoobserwatora (artystę), który działa na dwa sposoby - „Wiem, że podtrzymuję swoją moc, by zachować fikcyjne przedsięwzięcie” na niektórych etapach, ale „Wiem też że w odpowiednich momentach tworzę pokazy, selektywne „performansy” na próbę pomysłów ”, a klient w głowie jest potem wymieniany na monitor artystyczny. Joan Littlewood mówi, że „dobry teatr jest podobny do rynku” - tj. Mój cytat dodany do jej cytatu, zgiełk pomysłów krążących wokół, gdy ludzie wyjaśniają świat i co to znaczy być razem. To też jest MoE. ...
Nie wiem, czy ta pospieszna notatka daje większą klarowność, czy więcej „mgły” - ale odzwierciedla długą drogę w moim myśleniu - która trwa za każdym razem, gdy pracuję w klasie - niezależnie od wieku uczniów. Stwarza możliwość refleksji, która zakorzenia wiedzę w jednostkach, a następnie w rozumieniu grup. Pirsig * nazywa to „rozumieniem wewnętrznym”. Z pewnością nasz cel w całej nauce.
[* Robert Pirsig - autor Zen and the Art of Motorcycle Maintenance .]
Źródło: List do Davida Allena z dnia 10 maja 2007 r.
.png)